蒐易西:李少峰教你修炼鉴宝三步走

  

  李少峰教你修炼鉴宝三步走:随着收藏市场的不断升温,无数的群体涌入到收藏行列,但是在文物市场的造假泛滥,也有无数的藏家上当受骗成为家常便饭!

  俗话说,有利益的地方就有造假,古玩可以说是体现的淋漓尽致,书画造假古已有之而且一直盛行至今。深究原因,主要是书画艺术的特殊性使然。李少峰说书画艺术是一个“势利场”,艺术品的价值并不完全靠艺术水平,还要靠艺术家的名气。名家的作品即使艺术水平稍差一些也是好东西,比如曾梵志、齐白石、黄胄等等,这就很容易导致造假的出现。另外,随着书画市场不断的升温,更是造就了一批造假者。不过,与以往不同的是,现在造假出现了专业化的趋势。一些专业画家在经济利益的驱使下成为造假者,一批高仿的赝品随之出现。这类赝品与一般赝品相比具有更高的迷惑性,使收藏者难以辨认,从而打击了人们的收藏热情。

  (1)高级收藏水平凭感觉:可以玩价值比较高的书画或瓷器。因为在这一阶段,看东西全凭感觉和眼力。每天坚持看几件东西,保持自己的感觉和眼力很重要。

  (2)中等水平心态很重要:可以按照自己的喜好收点东西,多看看收藏类书籍。在这一阶段,心态很重要,多和专家交流,但也不能盲目听信专家。

  (3)初入行者要多看少买:可以从价值小的藏品开始玩起,常去古玩店转转,文博会走走,艺术展看看,多练练眼睛,记得要多看而少买。

  (1)古人写作书画,一般是在纸或绢上。因此,如果能对历代绢、纸有所了解,对鉴定书画的线)中国绢的发明在纸之先,用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷,就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好,不受任何意外损伤,只是空气的自然浸蚀,年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢,已经没有韧性了。明代初年的绢,至今已经腐得不能碰触。而宋的绢,因裱托得比较好,目前还可见到,至于宋代以前的绢,虽然有,但也已经辨不出模样了。

  (3)宋代以前的纸,有若干种类,其材料是什么,都没有确切的记载。传世的古纸,主要有棉纸和麻纸。从表面上看,棉纸有点类似今日的宣纸。麻纸的纹理要比棉纸粗疏一些。棉纸和麻纸中都掺和有丝。棉纸丝短,麻纸丝长。有一种简便易行的方法可以鉴定纸的年代:

  取一旧纸,浸泡在水中,然后用针来挑。如果是宋纸,那么必然有很多称绒,而且无论如何破碎,仍然可以装裱。宋代以后的纸,则不可能这样。如果用显微镜观察,真纸并不平匀,膜皮如虫蚀之状,而且有一层白灰,若隐若现。其颜色则无论里外、凹凸,均系一致。伪造的绝代,因为是用颜色染成的,厚则深,薄则浅;里则淡,外则重;凸则有,凹则无。因为质地不同,其受色的程度必然不一样。

  (1)题跋分为三类:作者的题跋,同时人的题跋,后人的题跋。某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的,但这是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系,或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作,题跋方面也同样有多种作伪情况。

  (2)有的画应当说本来是真的,因被人加上假题,反成了伪作。例如在《唐宋元明名画大观》中的一幅草虫图车,署款李亨。前代画家有两个李亨,一为元人,一为清人。从草虫轴的时代风格来看,出于清人之手,本是清代李亨的真迹。但画上有后人伪造清卞永誉的跋。由于有了这两段题字,却使它成了一幅假的元人画了。

  (1)装裱与书画本身的关系要间接一些,但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦,其花纹、色泽多不相同,装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上,这就必然同装裱形式有密切的关系。

  (2)裱工的一般情况是清中叶以前卷子拖尾短,所以比较细,嘉道以后拖尾长,卷子就粗了。民间裱工南北传授不同,手法亦异。熟悉了以后,几种有特点的装裱不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工,乃至是哪一家的藏品。

  (3)旧时北京的装裱匠人,手艺相当高超,旧书画虽然破碎至不可分辨、或者脆到几乎一吹即散,仍能装裱如原装。中国足彩在线,这类不太完整的书画经装裱后,如果悬挂或正视,都不会看出有什么破绽。如果向阳处由背面看,则原形毕露。所以,如果遇到裱得很厚,或者装在镜框之内的书画,就一定要特别注意。

  (4)也有的作伪者采取金蝉脱壳的办法,保留原装裱,挖出书画本身将伪本嵌裱进去。鉴别这类书画,则不能仅凭装裱来断定其真伪了。

  (1)一般科学的划分为国画和油画,国画又分为写意画和工笔画,题材上区分为人物画、风景画、静物画

  金运昌任北京故宫博物院古书画部副主任。兼任中国书法家协会理事、中国书法家协会鉴定评估委员会委员、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员等职,人来交往,要做到我畅快时你也畅快———两畅。对于他来说,在故宫的书画部工作,就是他的“畅”。之余,还要尽量让其他人也“畅”。也许就是他的态度

  中国近代书法家,文物鉴定专家,中国书法家协会会员。这是一个中国文物鉴定界内响当当的名字,他从事文物、古玩鉴定40余载,在文物鉴定界被誉为高产专家

  资深古董艺术品经纪人、永道拍卖行市场负责人员,从事古董古玩艺术品行业多年,在行内有崇高的声望,具有独特的鉴定和市场评估能力,长期活跃于港澳台,海外艺术品市场,致力开拓永道拍卖亚太地区的中国艺术品市场,并与全球重要收藏家及古董商保持紧密联系,也致力于境外古董艺术品的回流与保护。

  在当今的市场经济大背景下,艺术品收藏市场也卷入了资本的洪流,成为了继金融、房产两大投资渠道之后的第三大投资渠道。从近几年的市场发展走势,可以预判2018年中国书画投资收藏市场前景将更加广阔

  繁荣的中国画市场着实让爱好收藏者个个春风满面。但是要想让中国画市场健康有序地发展,不宜急于求成,因为艺术品的创作与企业生产商品有着根本的区别。企业可以在规定的时间批量生产商品,而艺术家的创作完全是由作者的情绪来控制作画的时间,一般或长或短无定时。因此中国画市场必须一步一个脚印的拓展。首先,要做到画商不奸、不欺,画家不吹、不蒙,精品才能逐渐增加,经典也才能慢慢浮出。其次,是全国美协举办的展览,评选要客观、公正,专家在评审时要以画选人,而不是以人选画;重塑人品与画品的人文精神,消除中国画家之间的身份等级贵贱。协会、企业间要双向沟通,彼此求真务实。画家与美协、藏家与画商要以诚相待、提升素质、共同努力、互惠互利,才能让中国画与市场朝着良性循环之路稳稳地走正、走宽、走红。

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